Rut Bryk (1916-1999)ルート・ブリュックの作品について

1960年代にルートの創作活動のテーマは個人的なものから普遍的なものへと変化していきました。蝶のモチーフを用いた作品作りは、蝶学者だった父の死を契機に始まりましたが、時が流れ、彼女の創作はより大きな視野を持つようになっていきました。この新たな展望の中で誕生したのが「アッシュ・トレイ」シリーズです。

1950年代後半から1960年代初め、ルートはタイル制作の道を探求します。幾何学的形状と細かい模様を施したタイル群は、一つ一つが芸術作品のように仕上げられました。彼女はこれらのタイルを単体での美を超え、組み合わせることで広がりのある新たな美しさを創り上げました。

特筆すべき作品として「都市」（1958年）があります。ここではタイルが街の基盤を形成し、セラミックのキューブが建物として配置されて、一つの小さな街が誕生しています。この手法は1962年にフィンランド銀行の頭取室の暖炉制作にも活用され、その美しさが称賛を浴びました。

1960年から69年にわたり彼女が手掛けた「アッシュ・トレイ」シリーズは、前述のタイル制作技法を受け継ぎ、さまざまなサイズやデザインのアッシュトレイを生み出しました。これらの作品はそれぞれが独自の美を放ち、精緻な装飾が裏面にまで施されています。

彼女は元々建築学への深い関心を持っていたため、彼女の作品にはその影響が色濃く現れています。彼女の美学は、タイル単体の美しさを超え、それらを融合させることで生まれる全く新しい美を追求していました。

そして、このシリーズの名付け親となったのは、フィンランドを代表するデザイナーであり夫でもあるタピオ・ヴィルッカラです。彼はルートの創作活動を心から支持し、彼女の作品を敬愛していました。彼はただ名付けただけでなく、実際に灰皿として使用し、更には散逸を防ぐために自らルートの作品を購入してコレクションしていました。ルートが尊敬と愛情溢れる中で創作活動をすることが出来た、幸せな様子が伺えるエピソードです。

ルートは夫だけでなく、アラビアで働く職人たちからも敬愛され、作品制作に力を貸してもらっていました。

アラビアはルートが陶磁器のあらゆる可能性を探れるように、「果てしない遊園地」とも言える制作環境を提供してもらいます。アート部門のクリエイティブな雰囲気の中でルートは周囲から尊重され、自らのヴィジョンを自由に実現する環境を用意してもらいます。この”Vati=大皿”はそれを最大限に活かした作品といえます。

アラビアの製陶所の職人たちの協力により、200種を超える釉薬がルートのためだけに開発されます。写真はその釉薬見本ですが、これまでにはない美しい色が並んでおり、彼女が生み出す作品への期待の高さが伺えます。